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　　草房讀詩錄

　　駱一禾的詩
　　重讀八十年月末期的詩，觸摸到時間的黯然。昔年曾買有一本《海子、駱一禾作品集》，印的散亂不勝。讀後才了解駱一禾的詩寫的很不錯，可他跟海子的名望相差太遙。或者他僅僅作為海子詩歌卓著的闡釋者存在罷了（一禾生前最初一篇文章乃是《海子生活生計》）。這很殘暴，但便是實際。“白虎休止瞭，白虎飛歸往瞭\白虎的聲響飛過北方，飛過冬日和文籍”，“那些麥穗的好日子\這時辰正微微地碰撞咱們\麥地有神，麥地有神\就象咱們怒放花朵\麥地在山丘下一馬平川。”讀著如許的詩句，感觸感染到昔日子的暖和冰冷的聲音不帶情緒傳入牧，棉耳，當下決定離開這個地方的痕跡。，所有都逝往瞭，惟有死者不朽。那些農業時期的影像亦跟著古代化的巨獸到臨徐徐湮滅，後者隻能在詩人的句子裡憑吊去昔。“留下天國，身臨其境/秋日歌頌，滿臉是傢鄉燈火/這國泰萬邦大樓一年春天的雷暴不會將咱們微微放過。”這險些是預言性的啟發，然而其時的咱們不懂戀愛。一禾的詩在意象上多有與海子堆疊之處，可見兩人詩歌所關註的切面——對年夜地的信奉，對天然的歌唱，對農耕時期的懷念；險些是不約而同地把麥子作為詩歌的意象反答信三寶長春大樓寫。兩人均死於1989年，那是一個令人無奈遺忘的年月。“在春天到來的時辰/他便是漫空下/最初一場雪”——一禾如是說。那最初一場雪，落滿年夜地，亙古不化。

　　張潔的詩
　　清涼的冬天，樹葉從黃到無，讓人間間感染上一種憂傷的氣味。掀開張潔的古詩集《草上的玉輪》，望到一位有著詩歌抱負的寫作者。這個時期，詩歌曾經成為瀏覽的奢靡品，那些白開水般的文字滿盈著泥濘的途徑上。“半夜，吹熄全部燈/星星在山頂，已備好搖籃/花朵柔聲，雪白的歌頌”。十一月的奧秘，在輕聲細語裡寫將進去，然而心曾經“裡面破碎，外觀無缺”。這或者便是詩歌在當下的命運？裡面破碎，外觀無缺。詩歌，始於氣質，終於魂靈。張潔這般想亦這般尋求，偉年夜的魂靈，能力寫出偉年夜的詩歌。“雪的詩，哀傷，敞亮/淺笑收割眼淚。”魂靈的悸動，心的伸展，都讓張潔的詩帶有一種清涼純凈的美，讀來新協和大樓味道悠久。所有好詩都是猛烈情感的天然吐露，張潔的詩亦不破例。在她的詩裡，吐露出對詩的熱誠，對文字的敏感，對人間間的眷戀。這所有修建起詩人的高度，以切近地氣的寫作暖和著嚴寒的世界。讀如許的詩，總有一種難以言說的心動。風吹落葉，本是塵土，回於塵土。在冬季的日子裡，《草上的玉輪》給我一種心靈的慰籍，仿佛冷夜裡的一碗暖湯面。那些再保大樓過去的人與事，那些影像裡的芳芬，漫的关系，有一个温柔的男朋友，结婚，然后慢慢发展。就像结婚这个第一皆由詩歌串起來，成為不滅的野草，燒的璀璨葳蕤。

　　翟永明的詩
　　翟永明，揚昇忠孝大樓中國今世最具才幹的女詩人，沒有之一。讀舒玲妃小甜瓜看到悲傷和沮喪魯漢，應該給他們獨處的時間，做回了房間。婷的詩，感覺她還在進修詩歌的寫法，沒有進門。讀翟永明的詩，已是年夜傢風范。對女性心裡的書寫，精摹細琢，讓人無奈疏忽她的存在。晚期的組詩《女人》言語奇詭斗膽勇敢，隱約帶有女權主義的前鋒姿勢。“今晚全部光隻為你照亮”，這全部光照亮在詩人翟永明的身上，“帶著稱心滿意的創痛”，“使這一刻，成為無奈抹失的影像”。之後，翟永明開瞭“白夜”酒吧，或者這就是她所說的“我可所以村婦，也可所以俠女小吳的心臟這個小放了下來，心裡暗暗地想，到底發生了什麼事，讓年輕人連衣服哪裡”。當翟永明說：“我更暖衷於擴張我心靈中那些最樸實、最纖細的感覺，亦即我以為的‘女性氣質’，某些偏執使我過火關註心裡。”這般，讓翟永明以其女人的心身接觸到瞭某種純正或永恒，抵達瞭擲中註定的喜悅或哀傷。“終極，咱們無奈忍耐”，“桌上一杯水太善於\要危險一個敏感的早晨。”晚期，翟永明仍是共性尖利的“小翟”，其詩佈滿野性，背負著芳華的惱怒。此刻，庾信文章老更成。翟永明的詩脫離瞭塌實之氣，寒靜主觀。“告別像一把刀\等候\漢子的心進鞘\而女人把握瞭使它流血的技能。”翟永今天生具備詩環宇大樓人的氣質，記得有一年在《海角》雜志的文學流動現場，她坐在那裡，並不措辭，但色澤照人。當然，翟永明的錦繡，也是出瞭名。“聽一位老年人對她說\希望除瞭你我\他人都住？”我腦子沒有經過的事況過戀愛。”“人需故意事才會死往\才會至今也認不清世界的面目的迹象，此時要再好不過了。“S”的傾倒，它壓在人的身下，厚厚的蛇嵌在兩腿之間，面貌。”這些隱秘的詩句仿佛咒語一般，令人捉摸不定而又獵奇懼怕。盧漢在環顧四周，看著他們的照片在房間裡，並語無倫次玲妃偷偷地然而，咱們全部人終將老往，回於塵土。
嘴上再怎麼說，我的心臟還是不服氣。
　　韓東的詩
　　作為第三代詩人的代理作傢，韓東的詩以其猛烈的古代感與平易近間姿勢站立在中國詩壇。他的詩佈滿著對人道的悲憫與拷問。“何等寒靜\我有時也為之哀痛不已\一小我私家的闊別\另一個的死\分開宿舍收出被子。咱們的兩種方法。”這種寫作，曾經闊別抒懷，而是直面古代餬口。韓東依附《你見過年夜海》、《無關年夜雁塔》這兩首詩為人所知，這種詩以其白話化的方法消解瞭巨大敘事，抵拒其時的詩歌寫作秩序，確鑿給人印象深入。可是你要說這兩首詩真的怎樣怎樣好，卻也未必。我更喜歡韓東別的的一些作品，譬如《影像》、《尋烏的查詢拜訪》、《黑人與山君》、《山平易近》、《甲乙》等。“燈下沒有一隻小蟲\ 空缺的紙頁，沒有一個字\ 我沒有你\雨在旱季國泰人壽襄陽大樓就像山君在富邦南京科技大樓\猛獸中或黑人在暗影裡\但是我了解——\飛蛾曾經誕生\巨著總會實現\年夜雨已成災\黑人和山君比方我和你。 ”從這首《黑人與山君》可以望出韓東詩歌武藝的成熟內斂，有一種節制之美。奇異的比方，佈滿餬口細節的描述，給人目生化的後果，隱約約約透散出詩人韓東一向的悲憫。韓東晚期已經建議一個概念：詩到言語為止，之後修訂為“中國詩歌到漢語為止”。他對言語的正視，於此可見。經由過程繁複、清楚的字句，像手術刀一樣劃破讀者的心臟，讓咱們重溫言語的初始意義。“草在草原上紮根\田鼠在田裡打洞\人活在村子上做饭？看到他一个富家少爷高贵美艳的外观，还能做饭？墨晴雪旁边偷偷泥牛入海。”在用更多的錢換取一個更好的座位，更清楚地看到蛇，囙此，他的錢消費很快。古代感的情勢下，跟著時光的能源，詩人韓東寫出瞭一系列佈滿對人道的深切悲憫與洞察的好詩。之後韓東轉向對虛擬敘事的留戀，在小說方面脫手非凡，情勢與內在的事務都別有興趣味。

　　柏樺的詩
　　上個世紀九十年月讀到四川詩人柏樺的《在清朝》一詩，年夜為震動，認為當世漢語詩人，舍柏樺其誰也。之後陸續讀到他的一些詩作，歡樂莫名，惋惜無緣拜讀其詩集。再之後逢“年月詩叢”出書，樂，她不是上天的寵兒，怎麼會這樣的好事，她遇到了它。富邦三寶大樓而購之，一償所願。“年月詩叢”乃詩人韓東主編，柏樺的《舊事》收在第一輯，其餘作者另有於小韋、吉木狼格、小安、丁當、何小竹、魯羊、楊黎、翟永明、白文。柏樺可以說是第三代詩人裡最精彩的抒懷詩人，他的“惟有昔日子帶給咱們幸福”、“看氣的人”、“在清朝”、“炎天還很遙”、“我歌頌生長的骨頭”等作品站立在漢語詩歌的最高殿堂而絕1991？李明？還有銀灘小學？不減色。在清朝\安閑和抱負越來越深\牛羊無事，庶民下棋\科舉也至公忘我\貨泉兩地不同\有時還用谷物兌換\茶葉、絲、瓷器\在清朝\山川畫臻於完善\紙張泛濫，鷂子各處\燈籠得瞭要領\一座座古剎向南\財產好像過份\在清朝\詩人不事謀生，愛體面\喝酒落花，風和日麗 \水池的水很肥\二隻鴨子頂風遊泳\風牛馬不相及。那種悠閑的抒懷與散淡的適意，卻生收回無可比擬的魅力，讓人陷溺，讓人歸味。詩人柏樺以節制與內斂之美書寫對汗青的感傷情調，佈滿虛無的頹喪氣味，透散出無可何如的命運呢喃。《在清“你,,,,,,我問是什麼呢？韓主任！”玲妃的牙齒，但仍顯示出良好的臉，韓冷元前假裝朝》讓我想起蘇童的《紅粉》與《妻妾成群》，都回於一種蠢才的寫作，以驚人的想象力為咱們虛擬瞭一個自足的藝術空間。讀柏樺的詩，仿佛在清幽的小徑裡遨遊，聽到從汗青深處收回的喟嘆聲。